[Cinéma] Dernier train pour Busan

En mai dernier, la Corée du Sud prenait le Dernier train pour Busan, direction les nuits cannoises. À la faveur du public et de la presse, il obtint son ticket pour devenir la nouvelle locomotive du cinéma coréen à l’international, démontrant par la même sa capacité à produire des films aussi spectaculaires – et manichéens – que les États-Unis.

Durant plus d’1 heure 50, ce blockbuster horrifique circule sur une trame simpliste (une horde de zombie prenant d’assaut un train – soit la transposition au format long de la scène de l’avion de World War Z) et dépourvue de singularités. Tous les clichés et stéréotypes sont ainsi montés à son bord, du courtier individualiste qui se découvre une âme altruiste au représentant de la sphère patronale cruel et inhumain ; toutes ces individualités mises bout à bout constituant un paysage social semblable à tous ceux qui ont essaimé le genre par le passé. Une banalité d’autant plus criante que la critique politique de rigueur est ici réduite à la portion congrue, se résumant à la commune illustration de l’appauvrissement des rapports humains par la société des écrans et des flux capitalistiques. En conséquence, le zombie ne représente guère autre chose que la lie de la société contemporaine comme il a déjà pu l’incarner dans d’autres productions du genre.

Finalement, la réussite de Dernier train pour Busan se résume à son efficacité. Alors que cette unité de lieu autour duquel s’articule le long métrage aurait pu le mener rapidement vers la voie de garage, Yeon Sang-ho, qui s’est auparavant illustré en qualité de réalisateur dans l’animation, parvient à maintenir un rythme de croisière en exploitant l’ensemble des possibilités offertes par l’espace dans lequel le récit élit domicile. Mais la figure du train est loin d’apparaître accessoire. Elle acte en effet un exode de la capitale, vu comme un vivier dégénérescent et malade. Dès les premières minutes, la fille du héros, déçue par cette figure paternelle privilégiant sa réussite professionnelle au bonheur familial, aspire à ce voyage vers Busan pour retrouver la chaleur maternelle qui lui fait tant défaut à Séoul, quitte à laisser son père sur le quai. Imprimant ce mouvement liminaire, la fillette devient le point de vue par lequel sera découvert la catastrophe, position qui motive le réalisateur, Yeon Sang-ho, à régulièrement ancrer son objectif sur ce visage poupon et d’en faire le vecteur de tension lors des nombreuses scènes de panique.

Sans s’écarter du train-train dans lequel se statufie le film de zombie, Dernier train pour Busan parvient donc à tirer son épingle du jeu par la maitrise dont fait montre son réalisateur.